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观察 | 抗战作品须对历史对未来负责

原标题:观察|抗战作品必须对历史和未来负责

电视剧《雷霆大侠》引起舆论批评被撤

抗战作品必须对历史和未来负责

1937年9月,八路军在平型关阻击日军攻势,首次集中大部队对日军进行了一次成功的伏击,在平型关取得了巨大成功。图为八路军115师士兵在平型关公路两侧伏击日军。(来源:新华社)

图为近日在网络平台全面下架的抗日战争剧《雷霆战将》的剧中场景。(资料图片)

最近播出了一部以抗日战争为主题的电视剧,叫《雷霆大侠》,引起了大众的批评,因为不断的雷点而下架。

近年来,一些抗日题材电视剧质量参差不齐,其中脱离史实的内容被网友诟病,称之为“雷剧抗战”。这些作品暴露了哪些误区?创作者应该如何书写和呈现这场艰苦的民族解放斗争?

《雷剧抗战》暴露了创作的误区:脱离史实,违背常识

目前,敌人会先拿一支雪茄,因为“我的士兵看到我抽雪茄时不会感到困惑”;

头发涂了蜡,敌人冲锋时脸被战争弄黑了,但是军装上没有一点皱纹…

《雷霆大侠》中,八路军的作战条件、服装、妆容都极其精致。如果是偶像剧,这种配置也许可以理解。一部反战剧以这种方式呈现,观众突然感觉到“时间空错位”。

除了服装、妆容、道具上明显的漏洞,这部剧在剧情上也受到质疑。有观众在社交媒体上评论道:“八路军冲锋,没有找到掩护,大家排成一排,没有受伤。这样合理吗?”

近年来,一些以抗日战争为题材的影视作品“大开了眼界”,要么无视史实,要么违背常识,要么过度娱乐。剧情离奇夸张,让人哭笑不得。

“有些反战剧只是借用了抗战的外壳,实际内容和涉及的剧、武侠剧、偶像剧并没有根本的区别。”相关专家在采访中对此进行了评论。

抗战作品不能偏离历史真相,创作者要彻底核实历史背景

演员一旦漂亮,道具一旦华丽,作品一旦偏离历史真相,违背常识,就失去了灵魂基础。

据了解,《雷霆大侠》是根据原著小说《亮剑》改编的电视剧。基于同一部小说,15年前,电视剧《亮剑》叫好,票房大卖,李有斌饰演的李云龙在银幕上家喻户晓。

据我所知,小说的作者和《亮剑》的编剧对李云龙的人物原型和他们在抗日战争中的事迹进行了深入细致的调查。小说作者还对父亲如何参加抗战进行了大量采访,真实地展现了那一代人在抗战中的英雄形象。”著名编剧刘和平告诉记者。

尊重历史,前提是正确理解和认识历史。刘和平认为,创作者必须彻底核实战争的历史背景,包括战斗的规模、双方的兵力、武器装备等。“有一大批观众对抗日战争的历史特别感兴趣,了解很多,可以称之为‘专业观众’。如果创作者对他所写的战争没有观众熟悉,那么作品必然会受到批评。”

抗日战争是近代以来中国人民反抗外敌入侵时间最长、规模最大、牺牲最多的民族解放斗争,也是第一次取得完全胜利的民族解放斗争。

今年是中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利75周年。1931年9月18日,日军发动了震惊中外的九一八事变。此后,抗日救国的篝火迅速蔓延全国,中国人民进行了长达14年的反击和斗争。据统计,抗日战争期间,中国军民伤亡3500多万人,其中军事伤亡380多万人,占世界反法西斯战争各国总伤亡人数的三分之一。

“与普通电视剧不同,抗战剧等革命历史题材是观众回顾历史的窗口,承载着重要的历史文化功能。对于这场给中国人民带来惨痛历史教训的战争,我们一定要通过文艺作品铭记历史,告诉后人和平来之不易,鼓励中国人民不要忘记国耻,不要愤怒。”中国电影艺术研究中心副研究员李震说。

电视剧作为一种大众艺术,有其创作的戏空,但仍然需要处理好历史真实与艺术真实的关系。中国电影文学学会副会长兼编剧汪海林直言,抗战作品的创作要追求历史现实主义,强化历史氛围,书写历史环境。“许多‘雷剧’的问题在于,历史氛围是错误的,历史环境是无序的,它背离了现实主义的创作原则。”

“要拍这部历史,就要对历史负责,不能辜负当时浴血奋战的军民;第二,要对现在负责,让人民珍惜来之不易的和平;第三,要对未来负责。如果我们不以正确的历史观和价值观来看待抗日战争的历史,那么这段历史很可能就是造谣的。”作家宋方金说。

抗日战争主题所反映的对敌斗争是复杂的、艰巨的、严重的,必须表现出勇气和智慧

在波澜壮阔的抗日战争过程中,中国人民孕育了伟大的抗日精神,向世界展示了世界兴亡的爱国情怀,每个人的责任,不屈不挠的民族气节等死,不畏暴力战斗到底的英雄气概,不屈不挠的必胜信念。以抗日战争为主题的作品以个人或群体的形象展示了人物在这种恶劣环境下的精神状态。

“为什么有些经典的反战剧经久不衰?很重要的一点是,他们清楚地展示了抗战时期那些人的精神状态。细节和桥段观众会忘记,但人物呈现的感人精神观众不会忘记。”刘和平说。

1984年,第一部抗日战争电视剧《夜色中的哈尔滨》播出,讲述了九一八事变后地下党与日寇的英勇斗争。后来的《飞虎队》、《敌后武装》等作品也集中表现了革命队伍艰苦卓绝、勇敢顽强的战斗精神。

反战剧《梁健》也是如此:李云龙敢于与数倍于自己的凶残日军开战,善于在战争中学习战争,在失败中总结经验教训;他粗中有细,熟练地部署了突袭机,有效地抵御了日军的进攻。就像他自己说的:面对强大的敌人,即使输了也要坚决亮剑。即使你倒下了,你也必须成为一座山和一座山脊…正因为千千有成千上万像李云龙这样的英雄,敢于在敌人面前“亮剑”,所以才有了新中国。

而一些反战剧之所以引起争议,正是因为背离了抗战的精神内核。比如一部抗日战争剧,几十个日本士兵不是被弓箭射死,就是在几秒钟内被针刺和飞刀杀死。一些抗日老兵在接受媒体采访时提到,战争极其残酷,他们对“抗日反雷剧战争”深恶痛绝。这些戏剧把敌人描绘得太软弱,这不仅是对历史的歪曲,也是对为保卫祖国而战的烈士的不尊重。

有的创作者单纯迎合观众,把反战剧拍成偶像剧。对此,中国广东省文联电视剧导演工作委员会副主席兼秘书长、知名导演阎建钢批评说:“我们绝不能把革命历史的红色抹黑为偶像剧的口红。这种红色是整个民族通过不断的牺牲换来的。是英雄色,也是血腥色。”

“抗日战争题材所反映的革命斗争,应当是复杂的、艰苦的、严肃的,必须表现出在战争中对敌斗争的勇气和智慧。”阎建钢说。

“一部好的抗战剧,不仅能让观众认识到抗战的胜利来之不易,还能让人从中获得可贵的精神。”刘和平指出,创作者应通过对抗战历史资源的发掘和艺术加工,增强观众的历史认知和民族情感,使伟大的抗战精神作为民族精神的重要组成部分得以延续和代代相传。

写抗日战争史最重要的主题是爱国主义、民族气节和人民意志

“每当我想写一部作品,我首先问自己:你的主题是什么?你想表达什么样的价值观?”全国人大代表兼编剧赵冬玲说。

继《梁健》之后,由阎建钢执导、赵冬玲编剧、李有斌主演的反战剧《中国大地》一炮走红,一举夺得金鹰奖和飞行奖。

中国土地的故事开始于1931年9月18日。当时中国距离清朝灭亡还不到20年,很多偏远农村的人对国家的概念还很模糊。故事一开始,由李有斌主演的赵老嘎认为,所谓的“中国土地”不过是青峰一巴掌拍的一大片土地。但在38集14年的跨度里,他在血与火中慢慢成长,民族精神慢慢发展。和很多军人一样,他在抗日的过程中认识到,青峰只是中国的一部分,没有国家就没有家。

“我始终相信,我们写抗日战争史,最重要的主题是爱国主义和奋斗精神。”刘和平提醒说,一些以抗日战争为主题的作品存在主题杂乱、不突出的问题。“比如有些作品试图在反战剧中搞民族批判,过度渲染逃兵、流民、汉奸,会淡化爱国主义的主题。”

“事实上,各国战争题材的优秀作品都是爱国主义的,不会放大我们民族在战争中的弱点。还必须明确坚定地突出爱国主义。”刘和平说。

不久前,他刚刚创作了一部关于保卫衡阳的抗日战争电影《援军明天到》。影片中,盟军在法西斯阵营面前逐渐获胜,而国民党军队的正面抗战正在节节败退。日军集结数十万兵力,不惜一切代价攻占湖南长沙。坚守衡阳的军民坚守一个信念:如果衡阳再失守,中华民族的尊严就没了,一定要为中华民族的尊严而战。“这部电影从头到尾没有一个细节没有突出那场战争中的爱国主义。”刘和平说。

“关于抗日战争题材的创作,我个人的经验是,无论是什么故事,什么情节,什么人物,都不能失去三个要素:自强不息的民族精神,百折不挠的民族气节,百折不挠的人民意志。如果这三个要素不存在,就不能称之为反战剧。”阎建钢说。

抗日战争是正义战胜邪恶,光明战胜黑暗,进步战胜反动的伟大战争。我们必须坚持正确的历史观和战争创造观。

一部以抗日战争为主题的作品要有生命力,必须坚持正确客观的历史观和战争观。

根据刘和平的分析,中国的抗战不同于其他一些国家的战争。中国从未侵略过其他国家,也从未掠夺过他们的资源和财富。这是一场抵抗外来侵略,保卫国家的战争。中华民族在抗战中崛起是绝对正义的;法西斯主义和日本军国主义侵略中国是绝对不公正的。

“这是一场正义战胜邪恶、光明战胜黑暗、进步战胜反动的伟大战争。为此,我们在创作以抗日战争为主题的作品时,一定要特别有信心。”刘和平认为,如果我们写抗战时没有这种基本的历史观和战争观,可能会有问题。

刘和平说,在创作以抗日战争为主题的作品时,我们必须避免将战争描绘成“江湖上的士兵决斗”或军事团体之间的竞赛,这应该在每个人身上表现出来。

“我们是正义之党,胜利之党。WINNER有WINNER的态度。”汪海林说。

在反战剧《爱国者》中,汪海林塑造了这样一个场景:东北抗联的将领们把被俘的日军带到了他们之前屠杀平民的现场,他们都认为自己是被迫下葬的。这时,反工会的将军说:“我们不像你们那样做,我们不杀俘虏,因为我们是人,但我想让你们看看你们做了什么,我想告诉你们,我们会赢。这场战争不能继续了……”

“我们的创造传达了WINNER所包含的更强大的思想和力量,我们应该特别自信地表达它:我们的胜利是文明战胜了野蛮。我们必须强化这种文明的观念。”汪海林说。

抗战题材表现的是一部民族危亡史,比其他题材更需要严肃的态度。“这种题材更适合戏剧表演,不适合开玩笑。即使我们刻意夸大自己的实力,一旦发挥出来,也很可能变得荒唐。”刘和平说。

如何让严肃的战争思维感动更多的年轻观众,挑战当今的创作者。“你要努力打中他们的心,如实呈现你对历史、现实、民族精神、战争本质的认识,引起他们的共鸣。这是我们必须努力去做的。”赵冬玲说。(韩亚东,柴亚新,国家纪委网站)

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